第9堂课 如何写好矛盾冲突
    这节课我们来讨论如何写好矛盾冲突。
    让我们回想一下看过的电影和小说，是不是大多数爱情电影的高潮，都是男女主人公发生感情矛盾的时候？是不是大多数推理小说的高潮，都是侦探掌握了罪犯的证据，两人开始当面对质的时候？由于处在矛盾冲突中的人物情感强度、戏剧性、刺激性往往是最高的，因而，矛盾冲突几乎总能最大限度地调动读者的情感共鸣和注意力。所以，我将它视为小说吸引读者和奠定主题的最关键因素。为了更好地理解矛盾冲突，我们不妨试着对它进行分类。
    如果，我们以一个人物的视角来看他的矛盾冲突，主要可分为三个层次，分别是内心冲突、个人冲突和外部冲突。内心冲突，我们在上一堂课——如何写好人物心理里面已经做了详细的解释。个人冲突发生于我们生活中最亲密的对抗关系中，比如父子矛盾、夫妻矛盾、师生矛盾、恋人矛盾等等。外部冲突则发生于超出个人之外的，所有对抗来源，包括社会机构和社会个体的冲突，比如政府和市民的矛盾，公司和客户的矛盾；也包括个人与其他非亲密关系者的对抗，比如警察和罪犯的矛盾，老板和员工的矛盾，医生和病人的矛盾等等；还包括个人和环境的冲突，比如灾民和地震的矛盾，船员和大海的矛盾等等。
    那么一个好的故事，如何设置和安排主人公遇到的矛盾呢？
    在矛盾发展的开端，主人公往往有一个欲望的对象，比如赚钱、出人头地、复仇、夺权等等。而当他需要实现这个欲望的时候，他就开始采取了第一个行动。但外在的力量却阻挡了他的欲望，让他遭受了挫折。比如，经典美剧《越狱》的男主人公迈克尔是一名建筑师，他的哥哥为了还高利贷而接了一个杀人的任务，却在没有杀人的情况下，被人陷害入狱。迈克尔试了很多法律途径，都无法为哥哥洗脱罪名。于是他决定故意被捕，来到哥哥的监狱，并通过他事先准备好的监狱地图和掌握的建筑学知识来越狱。但当他来到监狱之后，却遇到了各种麻烦。首先是如何在一场监狱暴乱之中保护自己。当度过了暴乱之后，迈克尔又需要寻找可靠的同伴，但在寻找的过程中，又会遇到一些背叛和陷阱，以及如何处理和监狱老大的关系，等等。
    如果，我们对他的矛盾发展进行梳理，会发现一个稳定的结构，就是欲望—矛盾—解决，这样一种循环往复的过程。
    在故事的最开始，主人公迈克尔在实现欲望——救哥哥的过程中，被原有的社会机构或其他个人阻碍——遭到陷害，导致行动失败了。欲望和现实结果之间，产生了第一个矛盾。
    为了突破这个矛盾，主人公决定冒险故意入狱，并成功了。但随即又因为处境的变化——监狱暴乱，产生了新的欲望——要保护自己，但为了实现这个欲望，又会产生新的矛盾——选边站队后和监狱其他帮派的罪犯产生矛盾，并成为目标的阻碍——敌对的犯人举报迈克尔。
    为了突破第二个矛盾，主人公决定开始第三个行动，如此循环往复直到达到故事的高潮，当突破了最后一个矛盾的时候，主人公就将迎来结局。
    以上讨论了故事主线，矛盾的经典创作结构，接下去我想谈谈一些比较常见、比较经典的人物价值矛盾类型。绝大多数的价值矛盾类型都可分为三种：利益的矛盾，性格的矛盾，以及情感的矛盾。
    这三种主要的价值矛盾，我们又可以展开说说，可以细分为更多种类。
    比较常见的利益矛盾，比如正义和邪恶之间的矛盾。经常用于警匪故事、司法故事、武侠故事当中。典型代表就是《无间道》中的黄志诚和韩琛、《射雕英雄传》中的郭靖和欧阳锋，都是正邪之间的矛盾冲突。再比如真相和谎言之间的矛盾，常见于权谋故事，典型代表是《琅琊榜》中的梅长苏和夏江。再比如富有和贫穷之间的矛盾，常见于奋斗故事。典型代表是《红与黑》中的于连和马特尔。
    接下来，我们说说常见的性格矛盾。主要有智慧和愚蠢之间的矛盾，常见于喜剧故事、侦探故事，典型代表是《人在囧途》中的李成功和牛耿；《福尔摩斯》里的福尔摩斯和华生；《生活大爆炸》里的谢尔顿和佩妮。再比如，勇敢与怯懦的矛盾。常见于战争故事、武侠故事，典型代表是《权力的游戏》中的琼恩·雪诺和葛雷乔伊，《射雕英雄传》中的郭靖与杨康。
    最后，来说说常见的情感矛盾。主要有爱和恨之间的矛盾，常见于爱情故事、武侠故事，比如说，《天龙八部》中的乔峰和阿紫。侠义和私情之间的矛盾。常见于黑帮故事、商战故事，典型代表是《上海滩》里的许文强和冯敬尧。
    总之，在故事中，我们需要根据小说的类型和叙事目标，为各种人物关系之间设置针对性的矛盾。如果想要制造笑点，那么就可安插一些智慧和愚蠢的矛盾；如果想要制造悬念，那么就可以安插一些真相和谎言的矛盾。需要注意的是，一部小说的矛盾不会是由单一矛盾组成的，它一定是有许多不同的矛盾，交替编织成了一个完整的故事。因而，我们就需要为我们的小说，设置主要矛盾和次要矛盾。
    所谓主要矛盾，就是贯穿整部小说的中心矛盾。比如，对于侦探小说来说，案件的真相和谜面就是最大的矛盾。而次要矛盾就是，在解决主要矛盾的过程中发生的其他矛盾。比如，《福尔摩斯》中的福尔摩斯和华生的斗嘴，委托人和嫌疑人之间的争吵等等。这些次要矛盾，虽然不是故事的核心，但是可以丰富故事的结构与内容，在特定的段落，次要矛盾也会起到推动故事发展的重要作用。
    接下来我想谈谈，一个扣人心弦的故事，会怎样去安排布局矛盾冲突节奏和宏观结构的。这也是很多写作者，往往难以拿捏好分寸的两个关键点。这里我们以东野圭吾的代表作《白夜行》为例来具体说说。
    首先，小说的主要矛盾是，警察笹垣润三和罪犯桐原亮司、西本雪穗之间的正邪矛盾。主人公亮司和雪穗最大的目标就是，不被警察抓到。这部小说一共 十三 章，35 万字。 显然，对于习惯快节奏、强情节的读者而言，如果 35 万字中只有这一个矛盾，很容易让读者产生冗长单调的感觉。因而，东野圭吾在章节之间，精妙地设置了各类次要矛盾。
    比如，在小说的前三章，东野圭吾通过描写亮司的爸爸在雪穗妈妈的牵线下，为雪穗拍色情照片，从而制造了雪穗和亮司爸爸以及亲生母亲的情感矛盾，主要是雪穗对二人的恨。在亮司爸爸被亮司杀死后，又描写了亮司妈妈和店员松浦勇的偷情，从而制造了亮司和松浦勇的情感矛盾——这里同样是恨的情感矛盾，为亮司日后杀死松浦勇，做出了铺垫。
    在两人长大后，主要矛盾不变，次要矛盾却产生了新的变化，从而产生出新的情节线索。比如，东野圭吾描写了雪穗和好朋友江利子的矛盾，因为她被富有的筱冢一成一见钟情，这令雪穗嫉妒——新的情感矛盾。雪穗在陷害了江利子之后，又被筱冢一成的敏锐所识破，并被他盯上。而雪穗为了得到高宫诚的财富，又欺骗他怀孕从而结婚，但高宫诚其实又并不那么爱雪穗——这里出现了利益矛盾。短短几章中，不同人物之间的爱恨纠葛，都作为次要矛盾相互交织着。每一个次要矛盾，又会将人物之间的情感关系进行深化，同时，凸显出人物自身的性格特征，比如雪穗的孤独、精明、戴着面具、算计等等。
    同时，在东野圭吾的笔下，章节和章节之间，主要矛盾与次要矛盾之间的力量平衡，总是不断地呈现波浪式地上升下降运动。比如，雪穗和亮司都牵扯在杀人后，平安地度过了少年时代，为突出矛盾，东野圭吾马上给他们增强了反对力量，那就是笹垣润三收集到了新的证据。东野圭吾之所以这么做，是因为当成功接着成功，或失败接着失败，这样的情感体验反复出现的时候，读者对于接下来的一次相同结果，就会失去前一次那么强的震撼体验。如果雪穗和亮司，总是不断在赢，那么读者就会失去紧张感和悬念感，因而保持矛盾之间的平衡状态是非常重要的。只有合理的布局安排，才能始终抓住读者，把你的故事发展下去。
    这堂课，我们主要讨论了矛盾冲突的三个层次，矛盾发展的经典结构，常见矛盾的三种类型，矛盾节奏中的主要矛盾和次要矛盾。总而言之，矛盾是一个故事得以成为故事的关键要素，如果矛盾冲突已经在你脑海里成型，那么故事的产生也就呼之欲出了。
    本节课的脑洞题：
    选出一部你